東映株式会社（とうえい、
TOEI COMPANY, LIMITED）は、
日本の
映画の製作配給会社。一般には
映画会社として知られる。
2005年現在、直営映画劇場34館、
東京と
京都の二つの
撮影所を保有する。
テレビ朝日の大株主（かつては筆頭株主、現在は第2位。テレ朝株の16%を保有している）としても有名であり、同時に（テレビ朝日が）同社の筆頭株主にもなっている（東映株の11%を保有）。本社は
東京都中央区銀座3丁目2番17号。
沿革
1949年
10月1日設立の
東京映画配給（とうきょうえいがはいきゅう）が
1951年、
太泉映画（おおいずみえいが）（東京・大泉の旧
新興キネマ東京撮影所を買収して貸
スタジオを経営。やがて映画製作に進出した。）と1938年設立の
東横映画（とうよこえいが）（
東急東横線の沿線開発を目的に、
東京の
渋谷や
横浜で映画館を経営していたが、戦後
大映より京都第2撮影所（旧新興キネマ京都撮影所）を賃借して映画製作に進出。）を吸収合併、社名を東映と改めて出発した。 東横映画を吸収したことからも判る様に設立には
東京急行電鉄が関わっている。
小林一三が
東宝を作ったように、
五島慶太は東映を作った。東横映画には、
マキノ光雄と
根岸寛一を中心に、大陸から引き上げた
満州映画協会OBが製作スタッフとして参加しており、そのまま東映に移行した彼らは「第四系統」（
松竹、東宝、
大映に継ぐ後発映画会社の意味）として誕生した会社を担うことになる。
上記のように企業としては戦後派であるが、撮影所は東西ともに帝キネ→新興→大映第二（東横）を引き継いでおり、徹底して大衆娯楽路線を重視する路線なども似ている。
1957年には
東京・
大泉撮影所の隣に動画専用スタジオを建設し、前年に
東映動画（とうえいどうが、現・
東映アニメーション）と改めた旧日動映画（旧日本動画映画）を移転させた。
1950年代には
片岡千恵蔵、
市川右太衛門、
月形龍之介、
大友柳太朗、
中村錦之助、
東千代之介、
大川橋蔵らを擁して
時代劇ブームを巻き起こした（東映時代劇）。1958年には競合会社よりもいち早くテレビ映画の製作に着手。数年後には大泉に東映テレビプロダクションとその撮影所を設ける。一方、東映現代劇からは1950年代半ばから
1960年代前半にかけ
江原真二郎、
中原ひとみ、
高倉健、
佐久間良子、
梅宮辰夫、
三田佳子、
千葉真一、
大原麗子らがデビューしている。観客動員No.1となった東映は
1960年に
第二東映（1年後に
ニュー東映と改称）を設立し、制作本数を倍増して日本映画界の売上50%のシェアを目指したがうまくいかず、2年で解散。映画不況が始まった1960年代に入ると時代劇は客が入らなくなり、コストダウンのため1963～64年にかけて、京都撮影所の大リストラを敢行し、東映テレビプロダクション、
東映動画へ大半の従業員が配転される。また取締役俳優である
片岡千恵蔵、
市川右太衛門の両御大の専属契約が切られ（取締役の地位は留任）、右太衛門は映画から引退。演出料が非常に高い
渡辺邦男、
松田定次、
佐々木康などの時代劇の大御所監督にも辞めてもらった。
この間、
1954年にはプロ野球・東急フライヤーズ（現
北海道日本ハムファイターズ）の運営を東京急行電鉄から受託し、東映フライヤーズとした。また、
1959年開局の日本教育テレビ（現在の
テレビ朝日）に資本参加し同局番組の有力な供給源となるなど、来るべきテレビ時代に先手を打った。ところが、
1964年9月30日には資本面で東急から分離独立する。この背景には嫌々ながら東映の社長に派遣され、多重債務を抱え自転車操業で倒産寸前だった同社の再建を成功させた
大川博と、東急本体を引き継ぎ
東急グループの基本を沿線開発に据えた
五島昇との間に確執があったと言われている。東映フライヤーズは引き続き共有の形を採った。
1960年代半ばから映画の斜陽化が顕著になると、
ヤクザもの映画で観客動員を保つ一方で、
1971年二代目社長に就任した
岡田茂は、
TVに取り込まれない客層を狙い実録任侠ものやエログロものを量産して興行収入で他社を圧倒した。また
時代劇が斜陽になったことから
1975年に京都撮影所のオープンセットの維持を画して、一部を
東映太秦映画村とした。
1966年、日本教育テレビ持株の半数を
朝日新聞社へ譲渡し、成績不振と
黒い霧事件の余波で観客数が伸び悩んでいた東映フライヤーズを東急と共に
1972年オフに
日拓ホームに売却。その一方で、
シティホテルや
不動産分譲、撮影所余剰地の複合施設開発など新規事業を開拓して事業の再構築を行った。本業の映像部門でも、香港映画限定ながら洋画配給部門を新設し邦画部門の不振を補ったほか、劇場用映画以外に
テレビ映画の制作にも積極的に取り組み、
1989年からは東映
Vシネマという
オリジナルビデオをリリースすることで映画の制作数を補うなど、スクリーン以外での映像展開を積極的に進めて対応を図っている。
正社員の採用において学歴や縁故を大変重視しており、
中島貞夫の著書によると
東大、
早大、
慶大、
日大芸術学部、京都撮影所枠で
京大、
同大以外の学生は採用に至ることは縁故以外ではなかったという。しかしながら、近年、この傾向は弱くなりつつあり、上記の大学卒以外や専門学校卒からの採用も多くなってきている。
社風
系列会社にも当てはまるが、東映の作品は基本的に中身より量をメインとしており、「数打てば当たる」のごとく企画などは常に見切り発車の状態で実行されている。
東宝や
松竹よりも低予算で最大限の効果を得ることを旨とし、実際に50年代から70年代にかけて興行成績において勝利している。
その原動力となったのは、
岡田茂体勢で確立した利益優先主義による作品の多ジャンル化である。
またテレビ作品においては骨格作りよりも視聴率や映画製作資金の獲得を最優先しており、その状況次第で作品の傾向を変えることが多い。
また近年では構成派のプロデューサーが多く、作品の製作において絶対的権限を示す者も少なくない。
また自社特撮作品のレギュラー出演者が終了後に自社の映画・一般向けテレビ作品に複数で招かれるケースも多い。
オープニング
東映映画のオープニングといえば3つの岩に荒波が打ち付け、三角形のロゴマークが飛びだすシーンが有名で、アニメ・ゲームやバラエティでしばしばパロディにされる事もある。ちなみに1970年代の
ヤクザ映画全盛期には、莫大な興行収入を得ながらもスタッフやキャストへの金払いが悪かった事、強引なブッキングを強いた事などから、「東映の三角マークは
義理欠く恥欠く人情欠くの三欠くだ」と揶揄された。
3つの岩は、東映の前身である東京映画配給、太泉映画、東横映画の3社の統合と結束をイメージしている。
社内での正式な呼び名は「荒磯に波」である。撮影場所は
千葉県銚子市犬吠埼とされている。
1957年頃から映画のオープニングに登場するようになった。現在使われているものは4代目になる。
現在のオープニングは、CG加工された画面が現れた後、一転して波しぶきが岩にかかるおなじみのシーンに変わる。そこにはすでにロゴマークがあり、かつてのように岩の合間から飛びだしてこない。
京都の俳優会館
京都の撮影所の俳優会館には大物俳優のみが個室を持つ事が許されるとされ、
里見浩太朗、
北大路欣也、
松方弘樹他数名が現在占有しているとされているが、たった一人だけ来ないのに名札の掛かっているのは
高倉健であるという。なお「日本の首領」で
三船敏郎、
佐分利信、
片岡千恵蔵が同じ場面で競演した際には、挨拶の順は1)三船（1920生、戦後デビュー）が二人に挨拶し、2)次に佐分利（1909生、1931デビュー）が片岡に「佐分利でございます」と挨拶して3)最後に千恵蔵（1903生、1927デビュー）が「
おう」と返事を済ませて大物同士の挨拶が済んだとされる。
主なプロデューサー
映画
テレビ
主な監督
主な脚本家
主な音楽家
主なカメラマン
- 飯村雅彦
- 出先哲也
- 仲沢半次郎
- 中島芳男
- 吉田貞次
- 坪井誠
主な俳優（男性）
時代劇
任侠
現代劇
実録
特撮
主な俳優（女性）
主要映画
1950年代（東映時代劇、東映現代劇）
1960年代（東映時代劇、東映任侠映画）
1970年代
1980年代
1990年代
2000年代(2005年まで)
2006年
2007年
2008年
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KIDS
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ONE PIECE THE MOVIE エピソードオブチョッパー+冬に咲く、奇跡の桜
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モンゴル
- 劇場版 仮面ライダー電王&キバ クライマックス刑事
- モモタロスのキバっていくぜ
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相棒 劇場版 絶体絶命! 42.195km 東京ビッグシティマラソン
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春よこい
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神様のパズル
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クライマーズ・ハイ
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劇場版 仮面ライダーキバ 魔界城の王
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炎神戦隊ゴーオンジャー BUNBUN!BANBAN!劇場BANG!!
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フライング☆ラビッツ
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まぼろしの邪馬台国
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カメレオン
- しあわせのかおり
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おろち
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三本木農業高校、馬術部
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劇場版 さらば仮面ライダー電王 ファイナル・カウントダウン
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劇場版 ゲゲゲの鬼太郎 日本爆裂!!
2009年
主要テレビ作品
1950年代
1960年代
1970年代
1980年代
1990年代
2000年代
海外作品
参考:放送枠別
○原則完全レギュラー枠
○準レギュラー枠
その他
-
ザ・ドライバー（撮影、1982年）
-
アストロンベルト（フィルム制作、1983年）
-
スターブレイザー（フィルム制作、1983年）
関連会社
ほか数社
外部リンク
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脱とうえい
主要関連用語
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