沿革
戦時統合
1942年、戦時統制により、小規模な会社を整理・統合する戦時企業統合が、あらゆる産業分野で進められた。映画業界でも
新興キネマ、
大都映画、
日活の製作部門が合併して「大日本映画製作株式会社」となる。当初の案では、映画会社は
松竹と
東宝の2社のみとすることになっていたが、新興キネマ京都撮影所長だった
永田雅一の尽力で、統合案は3社に変更された。
もともと、新興キネマは松竹の傍系会社であった。それにもかかわらず、同社を軸として大映は成立した。この尽力について、立案をした
情報局第五部の第二課長に、贈賄をしたという黒い噂は、60年以上たった現在でも消えていない。ただし、情報局へ、政府の「統制会社」としての大映の立場をアピールした点は、永田の勘が的中した結果でもある。業界からの密告により、収賄の疑いで永田は逮捕、拘禁されている。ただし、大映の社史にも、この件と噂は隠さず記録している。
日活の京都にあった太秦撮影所、調布にあった多摩川撮影所（現・角川大映撮影所）と新興キネマの京都太秦撮影所（現・
東映京都撮影所）、大泉撮影所（間もなく閉鎖。現・東映東京撮影所）、巣鴨の大都映画撮影所（間もなく閉鎖）、ならびに3社のスタッフ・俳優を引き継ぎ、映画制作を開始。
当初の社名クレジット表記は大映マークにかぶさるように旧社名が縦表記でズームしながらクレジットされた。
1945年、社名を「大映株式会社」に改める。
1947年、
独占禁止法の趣旨に基づき、日活との関係が無くなる。以降、大映は純然たる民間映画会社として存続する（他の「統制会社」が敗戦で解散した中では、珍しいケースである）。
社名変更後のクレジット表記は星空の後に動く雲をバックに大映マークが映り、それにかぶさるように「作製社會式株映大」の文字がズーム→停止→落下するという演出であった。1950年頃まで使用されていた。
永田時代
「大映スコープ」の導入によりクレジット表記が雲の果てから太陽の光が差し込むというお馴染みのものになる。白黒・カラー共通で末期まで使用された。
1962年、東京都荒川区南千住にプロ野球専用球場・
東京スタジアム（東京球場）を建設。現代劇で活躍していた人気若手スター・
川口浩（川口松太郎の長男）が退社。
1963年、戦前から日本を代表する二枚目であり、戦後の大映映画の大黒柱だった
長谷川一夫が映画界から引退。そして、日本一の美女と言われ、美人の代名詞であった看板女優・
山本富士子が他社出演の許可と出演本数を少なくするという約束を守ってほしいと頼んだところ永田社長の怒りを買い、一方的に解雇され、
五社協定にかけられ他社の映画や舞台にも出演できなくなる。以降、
山本富士子は「
山本富士子アワー」などの
テレビドラマに主演して好評を得た後、舞台に進出し、現在まで舞台で主演を続けている。期待された
叶順子もこの年、引退。こうして看板スターを相次いで失った大映の映画館は空席が目立つようになる。
1965年、
東宝の特撮企画に対抗して、東京撮影所で『
大怪獣ガメラ』を製作、大ヒットとなり、大映の特撮技術を内外に知らしめ、倒産まで
ドル箱の人気シリーズとなった。子供を中心とした観客層は倒産まで安定した動員数を稼ぎ、末期の大映を支える柱のひとつとなった。
1968年、看板俳優の
田宮二郎が映画『
不信のとき』（原作：
有吉佐和子）に主演したが、クレジットが4番目であることを抗議すると激怒した永田社長により一方的に解雇され、
五社協定にもかけられ他社の映画にも出演できなくなる。しかしその後、田宮も
1969年スタートのテレビ番組「
クイズタイムショック」（NETテレビ、現・
テレビ朝日系列）の司会で成功を収め長寿番組とし、大映倒産後の
1970年代には映画界にも復帰。また、
テレビドラマでもシリーズを持ち、多数のヒット作を送り出した。日本映画黄金期を支えてきた
スター・システムの崩壊と
五社協定の弊害が明らかに。同年、人気若手女優・
姿美千子も退社。
1969年、最後の頼みの綱だった看板俳優・
市川雷蔵が37歳の若さで急逝。大黒柱の看板スター達を相次いで失い、大型の新人スターも輩出できず、映画産業全体の斜陽やテレビ界の発展にも圧され、大映映画の観客数の落ち込みがさらに深刻になる。
1970年4月、同じく経営不振に喘いでいた
日活と配給網を統合し、ダイニチ映配を設立。旧来の撮影所システムの映画作りが無効になる中、暴力・エロ・グロを中心に企画を打ち出す。
日活側は『野良猫ロック』『ネオン警察』『戦争と人間』シリーズなどを送り、大映側は「でんきくらげ」「
十代の妊娠」「おさな妻」などの『ジュニア・セックス・シリーズ』、『高校生番長』シリーズなど若者を狙った映画のほか、勝プロなどによる佳作も配給したが、この弱者連合はすぐに行き詰まる。
1971年8月、ダイニチ映配から
日活が離脱。
11月29日、
全従業員に解雇通告がなされ、ついに
大映倒産。直前に本社からの分離独立で
大映テレビが発足し多数のスタッフが異動。京都・
太秦の
大映京都撮影所を閉鎖。当面、労働組合が会社を管理し、経営の引き受け先を探すことになる。
1972年、テレビ時代劇『
木枯し紋次郎』を制作協力していた大映京都撮影所所属の俳優とスタッフが中心となり、
映像京都を設立。
徳間時代
1974年、労働組合は
徳間康快率いる
徳間書店と経営再建で合意。9月に新たな法人を設立し徳間の傘下の映画制作子会社となる。大映京都撮影所は大映映画撮影所（貸しスタジオ）となるなど、土地資産の売却や人材のリストラで負債を減らしていった。また徳間書店の出版する小説の映画化（
西村寿行の『君よ噴怒の河を渉れ』『黄金の犬』など）も始まる。
1982年、国交10周年を記念した日中合作映画『
未完の対局』公開。永田大作路線に続く、徳間大作路線の始まり。
1986年、京都・
太秦の大映映画撮影所を完全閉鎖し、跡地を売却。（現在の太秦中学校敷地ほか）
1992年、25億円を投じ
ソ連解体の激動のロシアで撮影した『
おろしや国酔夢譚』公開。これら超大作路線による借入金の増大と
バブル崩壊などにより、大映のみならず徳間書店グループ自体の累積赤字が膨らんだ。『
ガメラ』シリーズ、『
Shall we ダンス?』など佳作にも果敢に投資しヒットさせたが、徳間書店は
住友銀行の管理下におかれることとなり、大映の売却も話題に上る。
2002年7月、
角川書店は徳間書店から、大映が保有する映画、ビデオ製作、配給、
調布市の大映スタジオ（多摩川撮影所）の運営などの全事業を取得することで合意。11月、角川の映像子会社「株式会社角川大映映画」が設立され、大映は営業権のすべてと従業員を譲渡して60年の歴史に幕を下ろした。法人は2003年1月に解散、2007年4月に清算結了している。なお、この時代に大映は、東光徳間（徳間書店東光徳間事業本部）と共同で
中国映画・
韓国映画の配給・提供なども手掛けた。
消滅後
2004年、角川大映映画は角川の他の映像子会社と再編のため合併。
角川映画株式会社となり、大映スタジオ（多摩川撮影所）も、角川大映撮影所に改称した。
主な映画作品
永田時代
徳間時代
- 金環蝕
- 君よ噴怒の河を渉れ
- 黄金の犬
- 未完の対局
-
首都消失
- 敦煌
- おろしや国酔夢譚
- 平成ガメラシリーズ
-
Shall we ダンス?
- DEAD OR ALIVE シリーズ
-
なごり雪・・・大映によって配給された最後の映画
関連項目
経営関連
主な監督
主な俳優（男性）
設立初期
-
片岡千恵蔵(日活京都)
-
阪東妻三郎(日活京都)
-
嵐寛寿郎(日活京都)
-
上田吉二郎(日活京都)
- 永田靖(日活多摩川)
- 見明凡太郎(日活多摩川)
- 潮万太郎(日活多摩川)
-
小林桂樹(日活多摩川)
- 片山明彦(日活多摩川)
-
大友柳太朗(新興キネマ)
-
羅門光三郎(新興キネマ)
- 花布辰男(新興キネマ)
- 植村謙二郎(新興キネマ)
-
宇佐美淳(新興キネマ)
- 若原雅夫(新興キネマ)
-
水島道太郎(大都映画)
-
森下彰子 (日活多摩川)
-
川村禾門(日活多摩川)
永田時代
主な俳優（女性）
設立初期
-
月丘夢路
-
村田知英子（日活多摩川）
-
浦辺粂子(新興キネマ)
- 高山広子(新興キネマ)
-
橘公子(日活京都)
-
市川春代(日活京都)
-
琴糸路(大都映画)
-
折原啓子
永田時代
その他
主要関連用語
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